电影《功夫》的背景音乐分析

xiaoma5年前黑色幽默92

[摘 要] 电影背景音乐作为电影艺术中重要的构成部分,在电影中发挥着其他表达形式所不可替代的作用。在电影《功夫》中,配乐师选择了不同地域色彩的音乐,并且成功地营造出了带有东方特质的听觉美感,与影片中的中国功夫结合具有浓烈的民族韵味,所以《功夫》不仅能够让观众感受到一次属于中国功夫的传奇,同时也深化了对民族音乐的记忆。本文试与影片《功夫》所讲述的剧情结合,来对其中的背景音乐做出分析。

[关键词] 电影;音乐;《功夫》;赏析
2004年上映的影片《功夫》是著名喜剧演员周星驰带给观众的惊喜,凭借这部影片周星驰获得了第42届台湾电影金马奖最佳导演奖,而影片《功夫》不仅票房过亿成功抢占了2005年的贺岁强档,同时也获得了最佳剧情片的殊荣,这些成绩是对演员兼导演周星驰的肯定。在影片《功夫》中,除了震撼的视觉画面以及周星驰本身一直备受欢迎的演技外,以民乐为主的多元化电影背景音乐堪称完美,与电影剧情紧密贴合的电影背景音乐不仅发挥出了表达电影主题、渲染电影气氛的作用,同时也带给了观众充足的音乐艺术享受与无穷的回味。本文以影片《功夫》中的背景音乐为研究对象,在对影片中的音乐进行简单概述的基础上,结合影片《功夫》的剧情对其背景音乐进行了深入的分析。
电影《功夫》背景音乐概述
影片《功夫》中的背景音乐配乐出自著名的音乐制作人黄英华之手,黄英华曾获得过6届香港电影金像奖的最佳电影配乐奖,无论是从电影配乐的经验、荣誉、技术等方面来说都堪称卓越。从影片《功夫》的背景音乐来看,无论是对于影片《功夫》本身还是对于黄英华来说都是一种创新和突破,同时也使背景音乐成为影片中的一大亮点。
在对影片《功夫》的欣赏中,观众总会产生一种与影片背景音乐似曾相识的感觉,这是因为影片《功夫》从插曲到配乐实现了对本土资源的充分挖掘与恰当运用。纵观《功夫》整部影片中的配乐,其中所运用的经典民乐有六部:《闯将令》《四川将军令》《十面埋伏》《东海渔歌》《小刀会组曲》《英雄们战胜了大渡河》,这些中国内地的经典民乐创作时间大多是在20世纪五六十年代,而这些民乐的运用也使影片具有一种浓烈的民族性,同时也使一些爱好民族音乐以及民族电影的观众拍手称道。在以民乐为主的背景音乐中同时添加了外国的经典乐曲,使《功夫》的配乐呈现出多元化的特点,其中包括亚美尼亚作曲家阿拉姆?哈洽图良(Khachaturian Aram)创作的《马刀舞曲》以及夕板甲的帕布罗?德?萨拉萨蒂(PablodeSarasate)创作的《流浪者之歌》,而中国民乐与外国经典乐曲的结合也增加了电影本身的艺术性,使电影的可欣赏性大大提高。
电影《功夫》背景音乐分析
电影背景音乐离不开电影本身,这是电影背景音乐作为一个审美对象与其他音乐表现形式之间存在的明显差别,在对电影背景音乐的欣赏与分析的过程中具有一个朴素的原则,即对电影背景音乐的分析应该建立在对电影以及音乐作品具有一定了解的基础上,而不能单纯凭借对电影背景音乐的主观感受或者自己来树立标准去评定电影背景音乐运用的优劣,所以在对电影《功夫》背景音乐的分析中,对电影本身的剧情做出了解并与剧情相结合才能做到客观并真实地对电影的背景音乐展开研究与探讨。
影片《功夫》所讲述的故事发生在中国20世纪的40年代,周星驰饰演的街头混混阿星从小受尽他人欺辱,但是却想通过加入当地日益猖獗的黑道势力“斧头帮”并借斧头帮出人头地,阿星假借斧头帮之名前去贫民窟猪笼城寨勒索钱财,却不料猪笼城寨中藏龙卧虎,住在其中的居民很多是为了躲避江湖纷争而隐居于此。阿星将斧头帮帮众的死嫁祸于猪笼城寨而引起了真正的斧头帮与猪笼城寨之间的恩怨,但当斧头帮集结帮众打入猪笼城寨后却被城寨内的三个高手挫其锐气。斧头帮请两位杀手除掉猪笼城寨内的三大高手后,猪笼城寨的老板和老板娘终于忍无可忍将(WWw.Niubb.neT]两个杀手打得狼狈而逃。而斧头帮也利用阿星小偷小摸的开锁技巧从“非正常人类研究中心”请出了火云邪神来对付武功高强的猪笼城寨的包租公与包租婆。阿星在帮助斧头帮战败包租公与包租婆的同时被打得几乎丧命,也因为如此阿星的任督二脉被打通,从而领悟了拥有巨大威力的如来神掌,并最终将火云邪神打败。在剧情的主线中穿插着阿星与一个哑女的感情故事,而以棒棒糖为线索的这段感情最后也终成正果。影片《功夫》的主线剧情虽然简单却通过各种精彩细节的设计而被演绎得十分曲折、引人入胜,其中背景音乐的合理选用与运用也能够使观众从动作画面中感受到热血喷张而从温情的画面中体会到感动,对剧情的发展和氛围的渲染起到了重要作用。
影片《功夫》开端的配乐在斧头帮彻底铲除鳄鱼帮之后,随着爵士风格的《我不入地狱》演绎了斧头帮在当地猖獗的活动,而这种爵士风格的舞曲与斧头帮帮众的舞蹈以及斧头帮的活动来搭配具有黑色幽默的特质,给予了对这种恶势力的讽刺,同时也从侧面说明了斧头帮形式的诡谲,相对轻快的音乐与血腥、奢靡的画面也更加深化了这种讽刺意味,将黑势力只手遮天的故事背景很好地烘托出来,为故事的发展做出了铺垫。影片中的字幕这样阐述:这是一个社会动荡、黑帮横行的年代,其中又以“斧头帮”最令人闻风丧胆,唯有一些连黑帮也没有兴趣的贫困社区,却可享有暂时的安宁。于是随着音乐《东海渔歌》的演奏,这样一个贫困社区――猪笼城寨出现在镜头中。《东海渔歌》是由马圣龙和顾冠仁在1959年共同创作的民乐合奏曲,取材于东海渔民的生活,这首民乐具有浓烈的生活气息,并且动听上口,在电影中与《东海渔歌》相对应的画面也与这首民歌十分相符,在猪笼城寨的人们虽然贫困但是一片和谐,用《东海渔歌》来渲染猪笼城寨的安宁平静十分恰当,并且这首《东海渔歌》与《我不入地狱》形成了对比,分别代表了正邪两种势力的音乐主题。
猪笼城寨的宁静始终是暂时的,阿星冒充斧头帮成员来到猪笼城寨,在著名琵琶曲《十面埋伏》的音乐中镜头给到了阿星和肥仔聪。《十面埋伏》这首琵琶曲流传历史悠久,取材于刘邦打败项羽于垓下所用的阵法以及项羽的处境。电影中选用的是《十面埋伏》的引子部分,通过轮拂的演奏技法象征着不祥气氛的产生,预示着恶势力的到来。而如此具有气势并充满杀机的琵琶曲与阿星以及肥仔聪这两个相对形单影只的身影做搭配,在两人夸张的造型与装束下产生了一种幽默的效果。随着一个斧头形状的烟花在空中散开,斧头帮大批人马气势汹汹地闯入猪笼城寨,这个贫困地区的安宁被彻底打破。在这一段,背景音乐采用了《将军令》,电影中的《将军令》是四川扬琴版本,这首乐曲广泛应用于五六十年代的香港武侠电影,所以容易使电影观众产生对这种氛围使用这种背景音乐的认同感。音乐在姐弟两个被泼汽油的时候响起,而随着琛哥的打火机飞过来的时候,吹奏乐被添加进来,与此同时“十二谭腿”出现在镜头中并很快陷入了与斧头帮的苦斗,随着打斗的激烈乐曲的演奏旋律也在不断上扬。随后“洪家铁线拳”也加入战团,而他手上由铁圈撞击产生的声音与音乐也相得益彰。紧接着在大鼓声下“五郎八卦棍”进入战斗,此时棍法的打、挑、拨、刺也将功夫以及音乐一起推向了高潮,在各种乐器的混合演奏下,三位高手也与斧头帮搏斗得酣畅淋漓。影片的这一部分无论使用纯粹的画面或者使用单纯的音乐都无法营造出这种令人激动的氛围,正是因为《将军令》的散板、慢板、快板、急板与动作画面配合得天衣无缝,才取得了相得益彰的效果,使视觉和听觉上同时感受到了震撼。阿星加入斧头帮的条件是“杀一个人”,当阿星与肥仔聪在街头闲晃的时候,《东海渔歌》的乐曲引出了阿星一段关于“如来神掌”的回忆,同时也为影片的后文起到了铺垫的作用。当阿星将目标指向包租婆的时候他们再一次来到了猪笼城寨,阿星和肥仔聪扔出的刀子都插在了阿星的身上,此时背景音乐中的二胡和阿星受伤后痛苦不堪的表情使人忍俊不禁。随后欢快的小提琴乐器引出了包租婆狂追阿星的场景,此处的乐曲为《流浪者之歌》,这种流畅的旋律与漫画式的追逐场面可谓是别开生面。《流浪者之歌》又名《吉卜赛之歌》,这首曲目是萨拉萨蒂小提琴独奏曲的不朽之作,这首乐曲在表现完追逐这一幕滑稽可笑的画面之后又用伤感的部分抒发出了阿星悲愤和失落的心情,在无助的情况下只能用拳头来自我发泄的感情与《流浪者之歌》配合十分贴切,同时也显示了对小人物的悲悯。

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